Сад. Р вЂРЎС“СЂСЏ. Р СћРЎРЉР СР В°. Р С› СЃРёРСволике РїСЂРёСЂРѕРґС‹ Р Р† искусстве РЅРѕРІРѕРіРѕ РІСЂРµРСениСад. Р вЂРЎС“СЂСЏ. Р СћРЎРЉР СР В°. Р С› СЃРёРСволике РїСЂРёСЂРѕРґС‹ Р Р† искусстве РЅРѕРІРѕРіРѕ РІСЂРµРСени. РљРЅРёРіР° нацелена Р Р…Р В° раскрытие существенных законоРСерностей европейского садово-паркового искусства РќРѕРІРѕРіРѕ РІСЂРµРСени (Р Р† Р С•РЎРѓР Р…Р С•Р Р†Р Р…Р С•Р С РЎР‚Р В°Р Р…Р Р…Р ВµР С–Р С• РќРѕРІРѕРіРѕ РІСЂРµРСени) – Р Р† его взаиРСодействии РЎРѓ Р С‘РЎРѓРЎвЂљР С•РЎР‚Р С‘РЎвЂЎР ВµРЎРѓР С”Р С‘Р С Р В»Р В°Р Р…Р Т‘РЎв‚¬Р В°РЎвЂћРЎвЂљР С•Р С Р С”Р В°Р С” таковыРС. Географический диапазон охватывает Р Р† Р С•РЎРѓР Р…Р С•Р Р†Р Р…Р С•Р С Р вЂ™Р ВµР В»Р С‘Р С”Р С•Р В±РЎР‚Р С‘РЎвЂљР В°Р Р…Р С‘РЎР‹, Францию Р С‘ Р Вталию (равно как Р С‘ Р РѕСЃСЃРёСЋ, осваивавшую, Р В° Р В·Р В°РЎвЂљР ВµР С Р С‘ ощутиРСР С• дополнявшую западноевропейское садовое искусство), Р В° хронологическая Р С‘ стилистическая шкала – прежде всего, те столетия (XVI-XVIII РІРІ.) Р С‘ те художественные СЌРїРѕС…Рё (РѕС‚ Ренессанса Р Т‘Р С• раннего СЂРѕРСантизРСР В°), РєРѕРіРґР° парк Р С‘ окружающая РїСЂРёСЂРѕРґР° вовлекались Р Р† особенно активное Р С‘ взаиРСопреображающее соседство. Сад Р С‘ дикая РїСЂРёСЂРѕРґР° концептуально РЅР°РСечены Р Р† качестве базисных топосов этого соседства Р С‘ взаиРСодействия. Если Р Р† предыдущей РєРЅРёРіРµ РґРѕРСинировал РёРСенно «принцип рая» (как блаженной идиллии, предопределяющей ближние Р С‘ дальние садово-природные РІРёРґС‹), то Р Р† новых штудиях возобладает принцип «бури Р Р† саду», — Р±СѓСЂРё как той универсальной Р Сетафоры, которая проявляется Р Р† РЎРѓР Р†Р С•Р ВµР С•Р В±РЎР‚Р В°Р В·Р Р…Р С•Р С Р Т‘Р ВµРЎРѓРЎвЂљРЎР‚РЎС“Р С”РЎвЂљР С‘Р Р†Р Р…Р С•Р С РЎРѓР С•Р В·Р С‘Р Т‘Р В°Р Р…Р С‘Р С‘ или созидательной деструкции, внедряющей Р Р† искусство вольницу природных стихий. Отдельные разделы посвящены: Р В°) Р СеняющеРССѓСЃСЏ образу Матери-РџСЂРёСЂРѕРґС‹ Р Р† ее РґРѕР±СЂРѕР№ Р С‘ РіСЂРѕР·РЅРѕР№ ипостасях; Р В±) иконографии Р С‘ поэтике Р±СѓСЂРё, ненастья Р С‘ тени (РЎРѓ общиРСР С‘ выводаРСР С‘ Р С• той «драРСР Вµ ландшафта», которая находит СЃРІРѕРµ выражение Р С‘ Р Р† поэтике садов); Р Р†) архитектуре Р С‘ СЃРёРСволике РґРёРєРѕРіРѕ сада, Р Р† РЎвЂљР С•Р С РЎвЂЎР С‘РЎРѓР В»Р Вµ садовых СЂСѓРёРЅ; Р С–) Р’В«РЎР‚РЎС“Р С‘Р Р…Р В°Р С Р С—РЎР‚Р С‘РЎР‚Р С•Р Т‘РЎвЂ№Р’В», С‚.Р Вµ. РЎвЂљР ВµР С Р С”Р С•Р СР С—Р С•Р Р…Р ВµР Р…РЎвЂљР В°Р С РЎвЂ¦РЎС“Р Т‘Р С•Р В¶Р ВµРЎРѓРЎвЂљР Р†Р ВµР Р…Р Р…Р С•Р С–Р С• ландшафта (РЎвЂљР В°Р С”Р С‘Р С Р С”Р В°Р С” гроты, водные каскады, заросли, скалы, фейерверки Р С‘ С‚.Р Т‘.), которые вносили Р Р† парк возвышенное обаяние РґРёРєРѕР№ РїСЂРёСЂРѕРґС‹. Для исследования были привлечены Р Сногочисленные РїСЂРёРСеры РёР· литературы, философии, изобразительных Р С‘ прикладных искусств. РљРЅРёРіР° продолжает исследования, представленные Р Р† РєРЅРёРіРµ «Принцип рая. Главы РёР· истории сада, парка Р С‘ прекрасного вида» РљРЅРёРіР° будет интересна Р С‘ философаРС, Р С‘ историкаРС, Р С‘ специалистаРС-Р С‘РЎРѓР С”РЎС“РЎРѓРЎРѓРЎвЂљР Р†Р С•Р Р†Р ВµР Т‘Р В°Р С (Р Р† РЎвЂљР С•Р С РЎвЂЎР С‘РЎРѓР В»Р Вµ РЎРѓР С—Р ВµРЎвЂ Р С‘Р В°Р В»Р С‘РЎРѓРЎвЂљР В°Р С Р С—Р С• ландшафтноРСРЎС“ дизайну), Р В° также Р С‘ Р Р†РЎРѓР ВµР С РЎвЂљР ВµР С, РєРѕРСРЎС“ интересна теРСР В° СЃРёРСволики РїСЂРёСЂРѕРґС‹ Р Р† искусстве РќРѕРІРѕРіРѕ РІСЂРµРСени. Данный труд создал Соколов Михаил Николаевич — Доктор искусствоведения, заслуженный деятель искусств Р РѕСЃСЃРёР№СЃРєРѕР№ Федерации, член-корреспондент Р РѕСЃСЃРёР№СЃРєРѕР№ АкадеРСРёРё художеств.